以摄影瞬间的意义为题写一篇500字的文章

新闻摄影的形象特性,可以概括为两点:一是它的纪实性,二是它的瞬间性。纪实性是摄影术被引入新闻传播领域的基础。新闻摄影就是利用了摄影术能逼真记录事物外形的能力,对具有报道价值的事实进行客观忠实的反唤。研究新闻摄影的真实性,常常要从它的纪实特性入手。而瞬间性,则是新闻摄影形象的基本特征,它是我们研究新闻摄影形象规律的最主要内容。


瞬间,指的是事物运动过程当中极其短促的一霎那时间或一霎那状态。瞬间形象是从事物运动过程中抽取出来的一个瞬间图像,它是对时间的冻结,对状态的凝固。在造型艺术中,绘画、雕塑都具有形象的瞬间特征。而摄影的瞬间形象,则受其科学纪实性的制约,必须直接从生活素材中记录,即从实际存在的有形的事物中去抽取。新闻摄影的瞬间形象性,就是指新闻照片的画面形象记录的只是新闻事实发生发展过程中的一霎那情景。这种瞬间形象性,来自于照相机记录事物特殊方式。照相机是通过相机快门开启闭合来捕捉影像的,在快门开合的瞬间时间里,外界客观事物的外部形象,通过光学镜头投射到焦平面位置上的感光片上,从而使胶片上的感光乳剂产生光化反应,形成潜影一一所摄形象就这样基本固定下来了。因此,在相机快门开启闭合的几十分之一秒甚至几百分之一秒、几千分之一秒的时间里,处在相机镜头视域中的事物所呈现的外部形态,即成为新闻照片的画面形象。


瞬间形象是所有形象新闻中新闻摄影所特有的。因为,在新闻传播领域,电视新闻与新闻记录电影虽然也是形象新闻,但它们的形象是以持续运动的形象画面,来展示新闻事实的运动与发展的具体过程或过程片断,它是流动的,而不是凝固的。一个表现瞬间状态,一个则表现持续过程,这就是新闻摄影形象与电视新闻、新闻记录电影形象之间的根本不同。


新闻摄影的瞬间形象不能反映事物的连续过程,不能完整地传达新闻事实的全貌及背景,而只能通过瞬间状态的记录来揭示新闻事实的某个状态及其意义,并以此来传播新闻信息,这是它的特殊个性,而不能单纯地以不足来论之。实际上,我们正可以从此入手,探寻新闻摄影的特殊规律,因为,作为特殊个性,新闻摄影的瞬间形象性具有独特的、其它新闻传播手段所无法替代的优势。


首先,瞬间形象是从事物运动过程中分离出来的,它截取的是事物运动过程长河中的一个横断面,其形象情景虽然只是短促的一瞬间,但这一瞬间往往能唤起读者的联想,形成对瞬间形象的自然回顾与自然延伸,起到承上启下的提示与概括作用。所以,它是以另一种方式与方法、以另一种角度来揭示事物运动过程的。其次,瞬间形象是一种静止的、凝固的形象,它能够将读者的视觉注目力高度集中起来,对画面形象进行仔细、长久地观赏与品味,并有足够的时间调动起对形象内容、涵义的思考与分析。而面对电视、电影的流动画面,读者的视觉总是被一个接一个的连续形象所充满,而来不及细细品味与思考。瞬间形象对事物运动过程的分离,实际上可以起到一种强调的作用一一强调、突出该瞬间的内涵意义。再次,除了摄影,还没有另外一种手段能令流动的生活情景猛然停止、定格,以一种凝固的形象呈现出来。除了摄影的瞬间形象,我们还能通过何种途径欣赏到生活中真实人物动作姿势的瞬间造型?或真实人物瞬间出现的极度喜悦、悲伤、愤怒及其它难于言状的复杂表情?这是摄影瞬间形象独具的、无可比拟的表现力量,也是它的形象魅力所在。至于电视、电影中定格画面,则是电视、电影模仿、借鉴、引用摄影瞬间形象造型的一种手段,它以瞬间定格的形式来进行强调和突出,以起到意味深长的效果。 


新闻摄影的瞬间形象性,在新闻传播中还有另一个优势,它将现实生活图景浓缩在一个两维的平面上使用于印刷媒介,其展开式的呈现方式,给读者以一目了然的阅读方便。印刷媒介上的图片,能够永久地保存,具有良好的收藏性。而电影、电视的流动画面,需要依靠一定的传播设施与接收设施,它们在流动播出的媒介中与观众见面,观众没有自主选择性,且这些图象一经播出,很快就流逝,收藏性较差。


瞬间形象的种种优势,使新闻摄影顶住了电视强有力挑战,新闻摄影也因此得以独立于新闻传播领域。在认识到瞬间形象的特殊优势的同时,我们对瞬间形象的自身规律必须有一个科学的认识与把握。只有科学地把握这些规律,才有可能充分地发挥它的优势。首先,我们必须从时间的流动性上去把握瞬间规律。世界上的事物莫不处在运动当中,任何事物的发生、发展与变化,都是由无数个接连不断的瞬间组成的一个流动的过程,这时间过程中的一个个瞬间,一旦从过程中分离出来变为独立的凝固形态,则它们对事物过程内容、意义的揭示,以及它所呈现的视觉形式和造型效果,都会有很大的差别。这当中,有的瞬间能够有效地揭示甚至强调、突出整个事物的内涵与意义,有的瞬间则会限制、掩盖事物的内涵与意义,甚至与事物本质产生严重的变异、对抗和歪曲。这是因为组成事物过程的众多瞬间中,充斥着大量的过渡性瞬间,这些过渡性瞬间是事物运动过程整体的组成部分,但一旦从过程整体中分离割裂出来,便会失去独立的意义,因而无法揭示出事物的内涵与意义来。


其次,还必须注意从空间的运动与变化中去把握瞬间规律。事物的发展与变化,总是处在一定的空间当中的。在这个立体的空间里,围绕着该事物,总有着无数个视点,而每一个视点却只能看到该事物的一个面。所以事物运动时间流程中的每一个瞬间,又与这无数个空间视点直接相关联。从这些不同的视点观察事物,可以观察到事物各不相同的形态和面貌,其中有的视点可以清楚、明确地观察到事物的真实面貌,而有的视点,则只能看到其含糊的一面,有的视点则看到片面、虚假的一面。观察角度不同,不仅事物所呈现的形态面貌不同,而且其内涵与意义也会有所不同甚至大相径庭。因此,这个空间视点与时间流上的瞬间有着同样重要的地位。


一张照片,既是时间流上的一个点,又是空间场上的一个面。瞬间形象,就是从时间流与空间场的无数个点、无数个面的无数种组合中提取出来的。这样,摄影记者就必然面临着复杂的选择与提炼任务。


第三,瞬间具有转瞬即逝性。运动,意味着变化,事物的运动就是由不断产生又不断消失的无数连续变化的瞬间组成的,所以每一个瞬间形态,都具有转瞬即逝的特性。“一个人不能两次踏入同一条河流”的道理,在这里最为适用,——瞬间一去不再来,摄影也就是与不断消逝的东西打交道。转瞬即逝的瞬间需要眼捷手快地“捕捉”,所以摄影记者又面临着“捕捉”的任务。


瞬间的时间流与空间场交错组合特点,以及它的转瞬即逝性,是瞬间形象的摄影客体方面的规律。


第四,新闻传播规律对瞬间形象的选择制约性。新闻摄影是新闻传播手段的一种,所以它必须遵循新闻传播规律,新闻的新闻性、真实性是它的根本属性。基于这样的一种认识前提,我们可以这样说,新闻摄影的瞬间形象,首先是一种新闻形象,传达新闻信息是它的首要目的。而其它造型艺术门类(如雕塑、绘画)中的瞬间形象,则是一种纯粹的艺术形象,它传达的是一种审美意识。虽然新闻摄影的瞬间形象也具有审美功能,但这种审美功能是其传达新闻信息外的一种延伸功能。新闻传播规律对瞬间形象选择的制约体现在:首先,摄影记者必须客观公正地记录客观事物,不虚构,不捏造,不摆布;其次,所选择的瞬间,应该是能够真实、明确此反映出新闻事实的中心内容,能揭示出事实的内涵与价值,同时又具有鲜明的形象表现力的瞬间。


第五,拍摄主体对瞬间形象的主观选择与把握。在新闻摄影活动中,被摄对象(新闻事实)、拍摄工具(器材、附件)与拍摄主体(摄影记者)为三大组成要素。在这三要素中,拍摄主体对整个新闻摄影活动起着至关重要的作用。瞬间形象的最后选择或决定,就是由拍摄主体来完成的。摄影记者在拍摄活动中,总是有着积极的主观参与,他要把深刻的理性思考、敏锐的直觉活动和丰富的感情因素,融入到观察与拍摄当中去,以积极地寻找内部世界与外部世界的碰撞。每一张照片的瞬间形象,都是摄影记者对客观事物进行主观选择与技巧运用的结果,它既是摄影记者新闻敏感、形象敏感的集中反映,同时又必然融合着摄影记者对政治、社会、现实、人生诸方面的理解与思考。种种主观因素,影响并决定着对瞬间形象时间点与空间面的选择,所以也决定着对瞬间形象内容和形式的最终把握。


由此可以看出,照片的瞬间形象是主客观因素的交融与结晶。所以,摄影记者必须从瞬间形象的这些规律出发,在瞬间形象的选择上,既不作唯美的形式主义的描绘,也不作机械的自然主义的记录。摄影记者的任务,就是要排除事物运动过程中的那些偶然的、琐碎的过渡性瞬间,调动各种主观因素,观察、判断事物发展过程中不同瞬间的不同内涵与不同的外部形态,通过拍摄点的选择与拍摄时机的选择,把正在进行的新闻事实最具有意义的瞬间记录下来。这个瞬间,应该是能够真实、明确地反映出新闻事实的中心内容,能够揭示出事实价值、意义的瞬间。这就是基于新闻摄影的瞬间形象性而提出的“决定性瞬间”要求。


“决定性瞬间”,又称为“典型瞬间”、“瞬间精华”。其创立人布勒松用这样一段话来概括:


“生活中发生的每一个事件里,都有一个决定性时刻,这个时候来临,环境中的诸因素会排列成最具意义的几何形态,这个形态也最能显示这桩事件的完整面貌。有时候,这种形态瞬间即逝。因此,当正在进行的事件中所有因素都是平衡状态时,摄影家必须抓住这一时刻。”


结合我们对瞬间规律的以上分析,我们可以这样来阐述“决定性的瞬间”:摄影者在拍摄活动中,运用自己深刻的理性思考、敏锐的直觉活动和丰富的感情因素,以不干涉的拍摄手段,把眼前正在进行的事件的形式和内容处于平衡、并且与摄影者内在世界相吻合的一瞬间抓住。这个能揭示事件意义、能反映摄影者主观感受与思考的瞬间,就是决定性瞬间。


布勒松将决定性瞬间视为摄影的生命。他说:“如果快门是在决定性的瞬间按下的,你就会本能地赋予画面以栩栩如生的生命。如果不能把握这个瞬间,你的照片既没有内容,也没有形式,也就没有了生命力。”可见瞬间选择是摄影的灵魂,也是摄影创造力的集中体现。


那么,在新闻摄影中,摄制记者如何把握瞬间形象的规律去抓取“决定性瞬间”呢?


“决定性瞬间”的内涵表明,这个瞬间是内外世界(主客观世界)相互碰撞的结果。要碰撞,首先就要寻找一一寻找碰撞的机会、寻找碰撞点。新闻采访中的“看、问、查、听、记、想”,落实在摄影采访中,“看”成了重点环节。在摄影采访中,“想”与“看”是紧密结合在一起的,我们可以用“摄影观察”这个术语来概括。摄影观察,就是摄影记者在摄影采访中用新闻摄影的特质规定,去洞察新闻事物的本质及其新闻形象的运动规律。将新闻现场中的事物拍成具体可观的照片,是摄影采访的目的,故“看”总是与具体的形象联系在一起的。它是摄影记者对新闻事实的一种形象认识与把握,是摄影记者在摄影采访过程中,将自己的调查研究、理性思考及对形象的联想和想象,最终与客观外界形成“撞击”的机会的寻找。故而,“看”也就是“找”,是摄影记者依赖逻辑思维与形象思维去寻找内外世界碰撞的契机。“看”(或“找”),是带着主观参与的一种积极的观察,它伴随着不断的联想、预测、判断,而使摄影记者主抽象思维的左脑与主形象思维的右脑同时兴奋。摄影记者在观察时,意识警觉,精神紧张。这种状态能随时激发直觉与灵感,从而迅速洞察事物的本质,领悟事物的真谛。总之,摄影观察是瞬间特性所必需的瞬间思维的一种关联手段或环节。


“看”,是一种主动的寻找,又是一种耐心的等待。由于新闻传播规定的不干涉原则,摄影记者在观察与拍摄中常常处于被动的地位。因为新闻事实的发展变化不以记者的意志为转移,摄影记者内在世界与眼前客观现实的碰撞,常常不是如期而至,摄影记者举起相机却又迟迟按不下快门;有时,这种碰撞却是突如其来,又转瞬即逝,摄影记者甚至都来不及举起相机。对于前一种情况,摄影记者必须不懈地寻找、挖掘,并且还应当有等待的耐心;而后一种情况,则需要摄制记者凭着直觉作出反应,要如同接住突然飞来的一把刀子一样,迅速准确地将目标抓住。因此,摄影记者的“看”,是高度紧张的脑力劳动和体力劳动,他必须在现场对整个新闻事件的方方面面,用思索探究的眼光搜寻一遍又一遍,以向眼前的各个时空点展开“碰撞”的触角。


摄影记者所作的摄影观察,是要在现场观察、寻找、判断出合适的拍摄时机(时间点的判断),寻找出合适的拍摄角度(空间位置确定)。于是,摄影记者有时需在空间上拉开距离,从较开阔的视野上去观察;有时则需要贴近被摄对象,进入到事件的中心地带或核心环节,去观察、研究事物的发展变化;有时现场环境、现场情势会给记者制造许多意想不到的困难与障碍,记者须灵活改变观察角度与拍摄角度。


摄影的瞬间形象特性,使摄影记者面临着找不到或者错过最佳瞬间这样的压力。解决的途径只有一条,即努力深入与保持警惕。“深入”,即深入观察与研究被摄事物的运行、发展规律,以寻找更多的碰撞机会;“警惕”,即时刻保持意识的敏锐与反应的迅速,把握住突然出现的碰撞,以不使任何机会从眼前溜走。


“决定性瞬间”不仅要“看到”、“想到”,更重要的还是要“抓到”。瞬间的转瞬即逝性,要求摄影记者在“看到”的同一时刻,运用一定的技术技巧把眼前这一“决定性的瞬间”以潜影的方式凝结在感光片上。在这一环节上,摄影记者必须求“准”、求“快”。所谓“准”,既是指对瞬间时机的确切把握,又是指准确地选择拍摄的空间位置一一只有在某一个具体的空间位置里,才能最充分有效地把握住这个瞬间,并且将它明确地表观出来。瞬间的时空同一性,意味着空间位置没把握好那么最佳瞬间也就失去了一一拍摄时机与拍摄位置是如此严密地结合在一起的。所谓“快”,指的是摄取形象的动作要迅速快捷,并且要求是在“准”的基础上求“快”,即看得快、想得快、判断得快,到达拍摄位置要快,捕捉瞬间动作要快。一旦眼睛看准了,抢位与相机操作就要迅速跟上。摄影记者如果意识稍有迟疑或者动作稍有迟缓,“决定性的瞬间”也就一去不复返了。


我们可以发现,瞬间不仅是新闻摄影形象的基本特征,而且它还直接制约着摄影采访的基本规律。故而研究瞬间形象性,对进一步探索并掌握新闻摄影基本规律,具有极其重要的意义。

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