如何评价张靓颖的唱功?

T1(居下),缺乏声乐系统,抢先注册海豚音。气息、音准、乐感过差;张靓颖,是一个寻常音乐爱好者能做到的极限。

张靓颖15岁时,父亲因病去世、母亲因故下岗后,张靓颖主动扛起家庭经济的重担,业余时间到成都音乐房子酒吧驻唱。从此开始了音乐对于张靓颖而言,就是和相依为命的母亲的收入来源,也是全家的主要收入。

迫于生活,直接导致了张靓颖的音乐方向越发朝着商业优势和商业竞争性前行,而并非是深层次音乐审美的方向。非音乐科班出身的基础声乐系统问题也暴露无疑。

总体而言,张靓颖的优缺点十分明显。基础声乐训练底子过差。女歌手张靓颖与男歌手张杰,这两位成为了新生代之中以音高博取眼球的佼佼者。

张靓颖的个人音域,抛开高质量可以达到恐怖的三个八度+11音:A2-G#6;但是低音和高音质量,受制于腔体共鸣和乐感的表达。

以下,简单从音色、音准音域、腔体共鸣三个角度阐述:

1:音色:不统一,跟着喉位跑。结论:合格但不具有特色,腔体对于音色改变过大。

张靓颖的音色,处于一个分音高阶段的差别听觉。

简单说,分为以下几段:

1:中低音,胸声部分过载,方波减少,从原本的明亮女声向部分美声转变,但不具有美声的浑厚,反而是具有部分老成舌根音。2:舒适音区:正常女生明亮音色,具有舒适色彩。3:头声音区:部分尖锐化,随着音高提升尖锐化逐渐加重。这种尖锐化抛开共鸣部分的音色成分,处于一个声带压缩的过度状态。听觉感降低。张靓颖的音色,是大部分非系统声乐女歌手都存在的典型问题:音色跟着喉位跑。

在中低音区,张靓颖为首的非声乐系统歌手,会通过压低喉头的方式来降低音高。这种物理性方式,会破坏喉位导致声带厚度改变。

控制声带拉伸的有两条肌肉,一个是控制厚度的甲杓肌,一个是控制长度的环甲肌。甲杓肌拉紧,声带会变厚,环甲肌拉紧,会造成声带拉长。这是两个维度。

在流行音乐演唱之中,甲杓肌是要处于一个参与状态,还给与胸声的质感点缀,环甲肌不用。

正常的低音,应该是甲杓肌处于一个稳定状态,而环甲肌进行高低音控制。这种状态的核心是,甲杓肌提供的真声质感不变,同时给与发音点的统一性,发音点的统一,可以有效地减少低音状态的喉位变化。

音高变化,喉位一定会变动的,因为声带需要提供振动频率的不同,但是幅度可控。音色通过发音点和演唱习惯可控。声带提供的音色不能变。

在这动态的复杂过程中,需要意识到两点:

1:发音点的挂上去;

2:喉位的变与音色不变;

这是需要一个很全面系统的练习和意识认知。张靓颖处于一个欠缺状态。

所以她的低音,不仅是音色问题,共鸣也存在很大的问题。

2:音域;最强本钱。音准:半职业等级。A2-G#6,张靓颖这差一个音达到四个八度的音域。这是华语音乐史上,除了黄绮珊之外的巅峰的音域。包含人声的黄金音域C3-C6;这一点,是张靓颖最强的音乐可塑性。

相比于2005年的《超级女声》,不论是冠军李宇春,还是亚军周笔畅。在音域方面,那就是被张靓颖吊打的状态。同时,李宇春还存在过于偶像化咬字唱腔,内容过少的问题。而张靓颖早在参赛之时,就以一首G5以上的超强头声,打开了音乐噱头。头声,正是大众常说的“海豚音”。对比中,张靓颖显得特别强。

这一手,被两年后的一位名为闰土(张杰)的男生学到手。通过张靓颖的方式,这位张闰土开发出了男生的海豚音。听起来极为噪音化。多提一嘴,头声对于男歌手而言不存在听觉欣赏性,对于女声而言存在着花腔女高音的最完美听觉审美。这一点,源于声带构造。周深这种压缩模拟女声声带的男嗓,当另当别论。

但实际上,张靓颖的音域阶段性比较明显:

1:A2-G3:统一音色改变,喉位不稳,不具备可听性声压。音色老成;

2:G3-G4:可控的中音区,这个音区,基本上是大部分的歌曲前奏主旋律。音色正常;但部分G3以下音高的加入,导致了张靓颖的一个通病:歌曲A段难听,这一个通病,在《我是歌手》之中尤为明显。

3:Bb4-B5:Bb4,B4两个音还挺好。但是在C5的时候,处于一个换声点,C5的音高出现部分卡嗓子。质感一般,C#5之后,开始进入强混程度,这个强度,张靓颖的音准开始进入绝对值。进入了质量最高的听觉音区;D5-G5;D5是张靓颖很好听的音高,不局促,声线金属性。很强。强混极限在B5,但是实际上G5的可听性要远高于B5;

4:B5-G#6:头声领域。这阶段,也不错,但是越发趋于乐器化。在B5-E6之间,还具有部分花腔女高音的可听性,但是E6之后,就不具备太多的可听性。

但不论如何,张靓颖的超强音域,已然可以成为T1的阶段。

说完音域,简单说一下音准:存在半音偏差。

在张靓颖的个人事业顶峰的《我是歌手》时期,她就出现过明显的跑调事件。一次现场粉丝见面会,张靓颖的《如果这就是爱情》之中,开头第一句“做了选择 对的错的”,尾音就跑了调。

这时候,她已经是好莱坞主题曲演唱歌手了。

腔体共鸣:腹腔是主要问题。张靓颖的最大短板,和张韶涵、蔡依林一样。都是在腔体共鸣上存在比较大的问题。腹腔导致了较大程度的气息包容性不足。如此,引发了诸多问题。譬如最直观的声压不足可听,以及腹腔支撑不足导致的喉位移动和共鸣腔不稳。

1:腹腔;

在具体腹腔之上,张靓颖与张韶涵一样,都处于一个胸腔为主,以胸腔带动腹腔的阶段。腹腔和胸腔分离的声乐练习,是属于流行声乐基础功。但凡进入过专业或者是有进修过专业的声乐老师练习,都不会有这样的问题。

如此腹腔的问题,会进一步让张靓颖认知为,中音区和高音区越来越强,发挥优势永远是商业认知的惯性思维,如此低音成为木桶短板,进而成为不断影响音准、乐感的弊端。

低音是构成乐理核心和和声的基础,在这之上,具有了乐感。根本性而言,张靓颖的乐感问题,是在与腹腔支撑的薄弱导致。

在高音区和中音区,因为较高的音高,需要的共鸣性更高,所以腹腔会处于一个被动的支撑状态,会参与主要共鸣支撑。这种假象被不断地强化,就造成了他们声乐系统过度缺少认知。

2:胸腔、咽喉:

张靓颖在胸腔上处于一个平均水平,咽喉之中的话,强混的声带压缩和边缘化气声还是很强的。

3:上颌窦、蝶窦、额窦;

这是张靓颖的最大优势,她得以打开欧美市场的核心,就在于欧美观众也吃高音这一套。因为张靓颖的音高已经超出了普通流行音乐女歌手的最高音,具有一个美声和流行的融合。还是具有一定的受众认知的。

总结一句话 ,张靓颖的高音优势有多强,她的低音、乐感。音准就有多弱。但作为一个养家糊口的女孩,张靓颖足矣让人钦佩。

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